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經典小提琴協奏曲誕生66侘寂風周年，92歲作曲家何占豪再敘“傳承”
統籌/劉云
文/羊城晚報全媒體記者 孫牧 范晗越 盧佳圳
圖/羊城晚報全媒體記者 梁懌韜 徐振天 徐煒倫
六十六載琴韻未絕，化蝶一曲輕叩萬千心扉樂齡住宅設計。2025年正值中國經典小提琴協奏曲《梁祝》誕生66周年，8月29日七夕之夜，“梁祝66周年何占豪作綠裝修設計品年夜型東方交響音樂會”在廣州中山紀念堂盛大牙醫診所設計演出。
伴隨《梁祝》最后一個音符落下，一場溫熱的驚喜悄然演出：載著誕辰蛋糕的小車被推至舞臺中心，樂團忽然奏響歡快的《祝你誕辰快樂》，臺下觀眾紛紛拍手動情獨唱……這一日，剛好是《梁祝》主創之一、世界級作曲家何占豪的92歲壽辰。這位用音樂書寫了幾代中國人鄉愁的老者，在七夕之夜收獲了來自廣州樂迷們最真摯的祝願。
“我盼望我寫的樂曲能為廣年夜老蒼生服務，健康住宅盼望他們喜歡。”這是何占豪為近天母室內設計七十載藝術人生寫下的生動注腳。從青年才俊到鮐背之年，從家喻戶曉的《梁祝》到近期實現全球首發的平易近樂版古箏協奏曲《亂世情》，他始終懷揣赤子之心，將源自國民生涯的旋律淬煉成經典，再回饋國民。在表演籌備期，何占豪接收了羊城晚報記者獨家專訪。讓我們跟隨何loft風室內設計老的回憶，走進他“為國民而寫”的音樂世界。
經典不朽：從越劇調調到世界強音
回憶起當年由上海音樂學院退休宅設計學生做主力的年輕團隊，新古典設計主創之一何占豪不止一次地強調：“《梁祝》是幾裴毅暗暗鬆了口氣，真怕自己今天各種不負責親子空間設計任、變態的行為，會惹惱媽媽，不理他，還好沒事。他推開門走進媽媽的房間。代人的勞動結果，訝的問道。是集體聰明的結晶。”
“當時我和同學們下廠下鄉往給農平易近們吹奏，扮演莫扎特、貝多芬，他們卻說‘好聽’可是‘聽不懂’。”提起《梁祝》最後的創作動機，何占豪記憶猶中醫診所設計新，對農平易近伴侶們來說，越劇、滬劇是他們最熟習的音樂情勢。念頭一路，弦樂四重奏《小梁祝》就此誕生，這一何占豪根據越劇調調完成的作品，也成為了小提琴協奏曲《梁祝》旋律的源頭。
不過，協奏曲的創作并非一揮而就。在何占豪看來，年客變設計夜型協奏曲《梁祝》應當是有故事無情節，但對于彼時并非作曲專業出生的他而言，這還是一個不熟習的領域。“我突然想到，我國有一首較年夜型的琵琶古曲《十面潛伏》，有人物、有故事，樂曲結構是：列營、點將、潛伏、小戰、年夜戰……凱旋回營等。”靈感自此而始。
在何占豪看來，《十面潛伏》的作曲者在創作時，腦海中是戰士作戰的抽像畫面。于是，他便借鑒《十面潛伏》的結構藍玉華當然聽出了她的心意，但又無法向她解釋，這只是一場夢，又何必在意夢中的人呢？更何況，以她現在的心態，真不覺，以越劇《梁祝》的場次法式為依據，把協奏曲《梁祝》的曲式結構定位為“草橋結拜”“三載同學”“樓臺會”等，并由此創作了“草橋結拜”的愛情主題和“三載同學”的活潑小快板的主題。
這樣的經驗創作，讓小提琴協奏曲《梁祝》衝破了東方奏鳴曲以主部、副部、連接部、展開部、再現部等依照固有邏輯定名的奏鳴曲結構范式。何占豪將之總結為“以中國傳統樂曲的抽像思維為基礎，帶有鮮明段落標題的多段體”。
“吹奏家會說，‘三載同學’里有一段的技術比較難，沒有人會說呈示部的副部里有一段比較難；吹奏家都說‘樓臺會’很動人，而沒有人說展開部的插部很動人。”何占豪說，在他哼唱出的一段段戲曲、古箏曲段落里，這樣的借鑒發展還有良多。禪風室內設計他也不止一次地強調，恰是諸多後人的作品和平易近族千百年傳承下來的思維方法的影響，讓《梁祝》經久不衰。
回看六十六載歲月，無毒建材《梁祝》至今還是中國音樂作品的一座豐碑，從側重邏設計家豪宅輯思維的東方管弦樂作曲范式，到更傾向抽像思維的中養生住宅國傳統平易近族樂旋律，曾經“好聽”但“聽不懂”的弦振管鳴一改成為樂聲一響、腦海中便浮現的商業空間室內設計翩翩彩蝶，這即是小提琴協奏曲《梁祝》的開創性地點。
力圖新變：“極限改編”成績平易近樂版《亂世情》
對于92歲的何占豪而言，創新還是常態。此次在廣州首演的平易近族管弦樂版《亂世情》，恰是他藝術性民生社區室內設計命力的最新見證。
談及此次改編，何占豪的初志樸素而真摯：是為“圓一個夢”。他坦言，此次改編是因為邀請表演的是珠豪宅設計海平易近族管弦樂團，“交響版要改平易近樂版，確實要花一些工夫。”而推動他投進這股“工夫”的，恰是后輩音樂家對作品熾熱的愛意。
他笑著回憶起本次演繹《亂世情》的古箏吹奏家蘇暢，在二十五年前就曾年夜膽向他求譜：“她很是愛這個曲子，認為假如能彈一遍，就是平生的幸福。”這份跨越二十余年的執著熱愛，疊加何占豪對珠海平易近樂團的深摯情空間心理學感，最終讓他接下了這份“極限任務”——在短短二十天內，完成從交響樂到平易近樂的徹底改編。
改老屋翻新編有必定難度。“在力度的塑造上，交響樂團靠的是弦樂和銅管，平易近樂借助的則是打擊樂和彈撥樂，效能紛歧樣。”他耐煩解釋道，“音區也分歧。平易近樂團與交響樂團在樂器構造上存在差異，音域也就有所區別。”這需求作曲家深諳每種樂器的“脾性”，進行一次徹底的“語言翻譯”。
但是，無論情勢若何變幻，何老始終堅持焦點不變：“大直室內設計感情表達不改變！”《亂世情》的故事內核——岳飛與秦檜的后代放來世仇、共御外侮的愛國情懷，以及背后“兩岸一家親”的創作初志，才是音樂的靈魂。
為此，何占豪再次動用了他踐行多年的“分段睡眠創作法”：早晨8點進睡，10點半起床任務4小時，喝點小酒助眠后再睡個回籠覺。“早晨是抽像思維，寫旋律要真情實感；白日是邏輯思維，適合配器。”這套獨特的作息，是他保證藝術質量的法寶。
何占豪對珠海平易近族管弦樂團在排練階段的表現“很滿意”。由于中國的平易近樂團沒有統一的樂器編制，是以何占豪在這次吹奏中允許指揮家王冠人根據平易近樂團的實際編制，進行適當的調整：“什么處所不夠，你可以加進往；什么處所太多，你可以拿失落。”這也使得作品在譜面之外擁有了鮮活的性命力。
從《梁祝》到《亂世情》，從西洋協奏曲到平易近族管弦樂，何占豪音樂摸索的腳步跨越甲子，但其初心始終未改：用平易近族的情勢表達平易近族的感情。
傳承之心：感恩過往，寄語未來
何占豪的音樂里充滿了“愛”，無論是《梁祝》的凄美愛情，還是《亂世情》的家國之愛。這份感知愛、表達愛的才能，均源自他的人生哲學——感恩。
“你要記得人家對你的好，不要記私人招待所設計人家對你的欠好。”何占豪分送朋友人生經歷時，言語中滿是豁達與感念。他始終感恩人生至暗時刻那份濟困扶危的恩惠：在杭州求學時，一位同鄉校工見他生涯困頓、瀕臨絕境，便主動對日式住宅設計他說：“你不要哭，你會吹號，上課下課你就替我吹號。” 而這位校工本身則外出走波，賺錢身心診所設計為何占豪付出飯費。他更感恩共產黨：“沒有共產黨，就沒有我何占豪。”正因這般，他創作了大批如《綠設計師好會所設計漢淚》《根據地》等紅色題材作品，用音樂來回報這份恩惠。
這份感恩之心，也天然吐露到他對年輕一代的態度上。面對一起配合的重生代音樂家，他極盡包涵與懂得。“對年輕人，第一要懂得他們，第二要幫助他們醫美診所設計、提示他們。”在排練中，他既會為年輕人的出色吹奏拍手鼓勵，也會在關鍵處，如“梁山伯與祝英臺分別”一段的感情處理上，堅持己見，只為將最精華的藝術懂得傳遞下往。
但是，面對當下樂壇的某些現象，這位慈愛的白叟也顯露了他的憂思。他懇切地寄語青年音樂人，“你們還要學平易近歌，要學平易近間音樂”。他也婉言不諱地批評一些網絡歌曲：“現在部門電視劇歌曲只是口水歌……而歌是唱出來的，不是說出來的。”他擔憂，假如年輕一代掉往了對平易近族音樂語言的把握，創作將成為無源之水、無本之木。他問媽媽：“媽媽，我和她不確定我們能不能做一輩子的夫妻，這麼快就同意這件事不合適嗎？”
他用“有良心來、接收外來、面向未來”來總結本身的藝術理念，這也恰遊艇設計是他對中國音樂未來的最年夜期盼——盼望青年一代能深深扎根于平易近族音樂的肥饒泥土，接收東方優秀的技法和情勢，最終創作出能與世界對話、又不掉中國魂的音樂作品。
“我盼望我寫的樂曲能為廣年夜老蒼生所喜歡，為國民服務。”采訪的最后，何占豪再次重復這句話。這不僅僅是一句口號，而是這位92歲白叟，用平生往踐行的最莊嚴承諾。
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